Дыхание во время вокала
Рассматривая вопрос дыхания в образовании певчего звука, прежде всего следует заметить, что работа дыхательного аппарата во время языковой и певчей фанации тесно связана с работой гортани и артикуляцийного аппарата, что изолированное рассмотрение работы дыхательного аппарата в пении в значительной степени условно. Голосовой аппарат работает как единственное взаимоувязано целое. Все его основные части: дыхание, гортань и артикуляцийний аппарат - в процессе осуществления вокальной функции взаемовпливають друг на друга.
Однако, для того, чтобы понять, как работает это взаимосвязанное целое, следует рассмотреть отдельно функцию отдельных его отделов. Было бы неправильно выделять функцию одной части голосового аппарата как основну и рассматривать Другие как второстепенные.
Певчий звук может сформироваться только нечего, когда все части голосового аппарата функционируют повноцінно и скоординированно. В работе голосового аппарата можно выделить две функции: функцию образования звука голоса, который выполняется комплексом, - гортань-дыхание, и функцию трансформации этого звука, который выполняет артикуляцийний аппарат. Гортань и дыхание в результате своей работы образует звук певчего голоса, звук соответствующей высоты, силы и, частично, тембра. Здесь рождается основные отличия качества певчего голоса, как вибратор, его металлический, звонкий оттенок - высокая певчая форманта.
Основной функцией артикуляцийний органов, так называемой надставної трубки (ротоглоточного каналу) является формирование из этого первичного звука гортани звуков языка - гласных и согласных, а также выведение звуковой энергии во внешнее пространство и создание соответственно степени импеданса системы гортани - дыхание.
Ведь преградой, которая препятствует свобидному выходу дыхания, в процессе звукоутворення является голосовая щель. В колебании голосовых связок во время образования звука принимает участие дыхательный поток. Потому, говоря о работе дыхания в пении, следует при этом иметь в виду и работу гортани, так, как, говоря о работе гортани в пении, будем думать о взаимосвязи ею работы дыхания.
Если внимательно присмотреться, как пользуются дыханием известные профессиональные певцы, то можно отметить чрезвычайное разнообразие видимих дыхательных движений. Таким же разнообразием отличается объектные ощущения, которые сопровождают работу дыхания и суждение певцов о технике и роли дыхания в пении. На основе этого можно замитити чрезвычайное разнообразие по отношение включения в работу дыхания грудной клетки во время пения известных певцов.
Конечно, все певцы признают необходимость дыхания в пении, умение его распределять на музыкальные фразы. Но у одних было представление о дыхании как о ведущий фактор процесса звукоутворення, а Другие не придавали ему такого значения. Разное отношение к вопросу дыхания, природне: переходит и в классы пения, когда певцы начинают педагогическую деятельность.
Некоторые педагоги не считают целесообразным специально набирать дыхания для пения, а рекомендуют лишь хорошо выдохнуть перед вдохом. При этом дыхание само войдет в легкие в том количестве, в котором необходимо. Таким образом певец приучается пользоваться совсем скромным количеством дыхания.
Что касается типов певчего дыхания, то и здесь мы зустрічаємось с разнообразием суждений. Одни считают, что во время пения грудь должна быть поднятые, хорошо розвернени, а живот втянул, другие говорят, что вдыхать следует вниз, в живот, а затем перевести дыхание в грудь, а живот подобрать; третьи рекомендуют делать вдох в стороны; четверти - в спину; пяте - только в живот, исключая грудь из движения, шестую, - пользоваться только нижнечеревним дыханием, а еще некоторые говорят о необходимости дихати тазовой диафрагмой. Весь этот разнобой нашел свое отображение И в вокально педагогической литературе.