Элементы хорового звучания
Хор является коллективом, который имеет своей целью петь вместе, совместно. Отсюда заключается специфическая особенность хорового пения – общее звучание отдельных певцов хора в одном, общему целому, что и зовется ансамблем.
Ансамбль слово французское (ensemble – вместе, целое, согласованность); оно выражает понятие об общем, коллективном труде. Каждый коллективный труд может быть разных квалификаций относительно своей организованности – от не настроенного и малопроизводительного к четкому, точного и высокопродуктивного.
Под ансамблем высокого мастерства нужно понимать точную интонационную слаженность звучания певцов в хоре, сжатость и уравновешенность относительно силы и тембра всех голосов, следствием чего будет сочный, насыщенный, красочный, полноценный унисон – каждой партии, а совершенные унисоны партии дадут прекрасное, уравновешено гармоническое созвучие.
Первобытным элементом хорового ансамбля является так называемый ансамбльный звук. Это звук определенной высоты, воспроизводимый несколькими певцами. Он может быть двух родов: унисонний и гармонический. Унисонний ансамбль мы имеем в единогласном хоре или в звучании отдельных партий хора.
Гармоничный ансамбль – это спивання аккорду несколькими певцами, или хоровыми партиями.
Если на каждый аккордовый звук приходится по и певцу, то мы становимся сольный гармонический ансамбль.
Минимальное количество певцов для унисонного ансамбля – три мужчины. В то время как один из певцов будет брать дыхание, двое других будут звучать. Наименьшее количество певцов для гармонического ансамбля – шести человек, потому что двоголосся – это первобытная стадия гармонии. Следовательно, минимальный четырехголосный хор должен составление из двенадцати певцов.
Нельзя думать, что ансамбльный звук высокого качества, то есть слаженности – может быть легко достигнутый. Нет, для этого нужно большое мастерство, успешное приспособить звучание голоса отдельного певца к голосам других партнеров. Умение подать хороший ансамбльный звук достигается длительным, упрямым
трудом и, кроме того, что главнее всего, оно нуждается в чувстве ансамбля.
Однако опыт и наблюдение все же дают возможность установить некоторые условия, которые так или иначе влияют на качество ансамбльного звука как унисонного, так и гармонического.
Достижения унисонного ансамбля способствуют такие условия: приблизительная однотембровисть голосов певцов в хоровой партии, более-менее одинаковая сила голосов, удобная текстура, правильно взяты гласные звуки, естественный нюанс, единственная вокальная культура певцов.
Правильное положение рта при воссоздании гласных очень существенно влияет на ансамбльную злитисть, то качество звука как такого.
В конечном итоге как ансамбльного опыта, музыкальной и общей культуры, бесспорно, влияет на ансамбль. Удобная текстура и естественный, связанный с текстурой, нюанс – это условия настолько понятны, что в любых объяснениях не нуждаются.
Гармоничный ансамбль, то есть уравновешенность и слияние всех тонов аккорда в одно правильное, мягкое и органоподибне звукозвучання, может в известной степени регулироваться соблюдение некоторых условий. А именно: количественного и качественной равновесия хоровых групп, удобного размещения аккорда, мелодичного положения аккорда, текстуры, вида аккорда, нюанса, темпа, квалификации певцов хора и их природних музыкальных данных.
Рассмотрим отдельно каждую из перечисленных условий.
Приблизительное количественное и качественная равновесие групп хора составляет одно из первых требований достижения хорошего гармонического ансамбля. Если, например, группа сопрано состоит из 10 человек, то разделить их на первых и вторых можно или поровну, или же немного уклониться в сторону увеличения первых сопрано, а именно: первых сопрано 6 человек, а вторых 4, учитывая, что густота звука вторых сопрано вполне уравновесит некоторую количественное преимущество первых. Во имя качественной равноценности можно временами пожертвовать суровой количественной одинаковостью. За количественным и качественной построением одной партии строятся и комплектуются другие партии хора. Нельзя получить хорошее звучание аккорда, если три партии.