Московский Государственный Университет Технологии и Дизайна

Для готики характерный символіко-аллегорический тип отображения. От романского стиля готика унаследовала верховенство архитектуры в системе искусств и традиционные типы домов.

Особенное место в искусстве готики западноевропейских стран занимал собор — высший образец синтеза архитектуры, скульптуры и живописи (преимущественно витражей). Несравнимое пространство собора, вертикализм его башен и сводов, подчинение скульптуры ритмам динамической архитектуры, многокрасочное сияние витражей делали сильное эмоциональное влияние на верующих.

Развитие искусства готики отбивало и кардинальные изменения в структуре средневекового общества: начало формирования централизованных государств, рост и укрепление городов, выдвигания светских сил, торговых и ремесленных, а также придворно-рыцарских кругов. В меру развития общественного сознания, ремесла и техники, ослабевали фундаменты средневековых религиозно догматичных мировоззрений, расширялись возможности познания и эстетичного осмысления реального мира.

Городские архитектурные ансамбли западноевропейских стран включали культурные и светские дома, крепости, мосты, колодцы.

Главная городская площадь часто обстраивалась домами с аркадами, торговыми и складскими помещениями в нижних этажах. От площади расходились главные улицы, узкие фасады двох-, реже трехэтажных домов с высокими, фронтонами выстраивались вдоль улиц и набережных. Города окружались могучими стенами с многоукрашенными проездными башнями. Замки постепенно превращались в сложные комплексы крепостей, палацевих и культурных сооружений.

Обычно в центре города западноевропейских стран, господствуя над его застройкой, находился собор, который становился ячейкой городской жизни. В нем рядом с богослужением устраивались богословские диспуты, разыгрывались мистерии, происходили собраний горожан.

Собор мыслился своего рода сводом знания (главным образом богословского), символом Вселенной, а его художественный строй, который соединил торжественное величие со страстной динамикой, достаток пластичных мотивов со строгой иерархической системой их соподчинения, выражал не только идеи средневековой общественной иерархии и власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание горожан, каркас из столбов (в зрелой Готике — щепотка колонн) и стрельчатых арок, которые опираются на них.

Структура дома состоит из прямоугольных ячеек (травей), ограниченных 4 столбами и 4 арками, что вместе с арками-нервюрами образуют ост крестового свода, заполненного облегченными небольшими сводами — розпалубками.

Боковой распор свода главного нефа передается с помощью опорных арок (аркбутанив) на внешние столбы — контрфорсы.

Каменные готические соборы получили во Франции свою классическую форму. Как правило, это 3—5 — нефни василики с поперечным нефом — трансептом и полукруговым обходом хора («деамбула-торием»), к которому примыкают радиальные капеллы («венец капелл»). Их высокий и просторный интерьер осеняется цветным мерцанием витражей. Впечатление безудержного движения вверх и к алтарю создается рядами стройных столбов, могучим всплеском острых стрельчатых арок, ускоренным ритмом аркад верхней галереи (трифория). Благодаря контрасту высокого главных и полутемных боковых нефив возникает живописное богатство аспектов, ощущения безграничности пространства.

На фасадах соборов варьируются стрельчатые арки и богатые архитектурно пластичные декорации, детали — узорные вимперги, фиал, крабби и т.д. Статуи на консолях перед колонками порталов и в их верхней арочной галерее, рельефы на цоколях и у тимпанах порталов, а также на капителях колонн образуют цельную символическую сюжетную систему, в которую входят персонажи и эпизоды Священного писания.

На главной площади западноевропейских средневековых городов строились ратуши с обильным декором, нередко с башней (ратуша в Сен-кантени, 1351—1509). Замки превращались в величественные дворцы с богатой внутренней отделкой (комплекс папского дворца в Авиньйони), строились
особняки («гостиницы») богатых горожан.

Смелая и сложная каркасная конструкция готического собора, которая воплотила победу смелого инженерного мнения человека, позволила перебороть массивность романских зданий, облегчить стены и своды, создать динамическое единство внутреннего пространства.

В готике происходит обогащение и осложнение синтеза искусств, расширения системы сюжетов, в которой отразились средневековое представление о мире. Основным видом изобразительного, искусства была скульптура, которая получила богатое идейно-художественное содержание и розвити пластичные формы.

В готике Франции органически переплелись лиризм и трагические аффекты, возвышена духовность и социальная сатира, фантастический гротеск и фольклорность, острые жизненные наблюдения. В эту в эпоху расцвела книжная миниатюра и появилась алтарная живопись; достигло высокого подъема декоративное, искусство, связанное с высоким уровнем развития цехового ремесла.

В поздней Готике, во Франции, получили распространение скульптурные алтари в интерьерах, которые совмещают деревянную раскрашенную и позолоченную скульптуру и темперний живопись на деревянных досках. Сложился новый эмоциональный строй образов, который отличается драматичной (нередко экзальтированной) экспрессией, особенно в сценах страданий Христа и святых. К лучшим образцам французского готического искусства принадлежат мелкая скульптура из слоновой кости, серебряные реликварии, лиможска эмаль, обои и резная мебель.
Для поздней («пламенеющей») готики характерный капризный, что напоминает языки пламени узор оконных прорезов (церковь Сен-маклу в Руане). Появились росписи на светские сюжеты (в папском дворце в Авинене, 14—15 ст.). В миниатюрах (гл. обр. часословах) наметилось стремление к одухотворенной человечности образов, к передаче пространству и объему. Сооружались светские здания (городские ворота, ратуши, цеховые и складские дома, танцевальные залы). Скульптуру соборов (в Бамберге, Магдебурзи, Наумбубге) отличают жизненная конкретность и монументальность образов, могучая пластичная экспрессия. Части храмов украшались рельефами, статуями, растительным орнаментом, изображениями фантастических животных; характерный достаток в декоре светских мотивов (сцены труды ремесленников и крестьян, гротесковые и сатирич. изображение).

Разнообразная и тематика витражей, в гами которых преобладали красные, синие и желтые тона.

Сформированная готическая каркасная система появилась в церкви аббатства Сен-Дэне (1137—44). К ранней готике относятся также соборы в Лани, Париже, Шартре, например, собор Нотр-дам на острове Сети в Париже. Богатством ритма, совершенством архитектуры композиции и скульптуры декора отличаются грандиозные соборы зрелой Готики в Реймси и Ам’ени, а также каплица Сент-шапель в Парижу (1243-1248) с многочисленными витражами. Из середине 13 века величественные соборы строились в других европейских странах — в Германии (в Кельни), Нидерландах (в Утрехти), Испании (в Бургоси, 1221— 1599), Великобритании (Вестминстерское аббатство в Лондоне), Швеции (в Упсали), Чехии (хор и трансепт собора св. Вита в Праге), где готич. строит, приемы получили своеобразную местную интерпретацию.