Бетховен, жизнь и творческий путь
“Gloria” – много часть, включая фугу. Основная тема части близка трио из Девятой симфонии и российской теме “Слава” из трио скерцо Восьмого квартета.
Незвичаний интонационный строй мессы. Колоритные эффекты хорового звучания добавляют всей музыке незаурядную красоту; в “En incarnatus”, который напоминает хоровой стиль Палестины, неожиданно звучат старинные строи.
Финал мессы на слова “Dona nobis pacem” Бетховен пишет танцевального состава музыку, которая напоминает одну из вариаций оды “К радости”. Тема послиднеи фуги была взята из финального хора “Мессии”, одной из самых светлых, жизнерадостных ораторий Генделя. Подобно Д’евятий симфонии, “Торжественная месса” заканчивается верой в жизнь.
Вокальная лирика занимает в творческом наследстве Бетховена намного меньше заметное место, чем большие инструментальные и вокально драматичные жанры. Он создал возле 80 песен, 20 канонов, ряд арий и ансамблей. Песенная миниатюра мало была похожа на философское искусство и героические сюжеты. Но несмотря на это, к песенному жанру Бетховен обращался все своя творческая жизнь. Именно в его творчестве немецкая песня впервые заметно поднялась на уровень бытового искусства и стала выразительностью разнообразных сложных идей и чувств. Не только лирические обиды, но и философские темы, общественные мотивы, сатира, юмор нашли свое место в вокальной лирике Бетховена.
До наиболее выдающихся достижений в этой области относятся философско-лирические песни и стихотворения Гелерта, которые были особенны строгим и уравновешенным настроением. Также песни на стихотворении Гете занимали важное место в этой сфере. Именно в этих песнях определился характер вокального камерного стиля ХІХ ст. Еще
Бетховеном был создан песенный цикл “К далекой любимой” на текст Ейтелеса.
У Бетховена встречаются вокальные створы на гражданские мотивы, которые возникли как отзыв революционных событий у Франции и патриотического подъема в Вене. Среди произведений на итальянские тексты выделяется драматичная ариетта “In questa tomba ascura” (“В этой темной могиле”) на текст Карпани.
Одна из наиболее популярных бетховенских песен – “Сурок” – относится еще к бонского периоду.
Большой художественный интерес представляют бетховенски обработки народных песен: ирландских, шотландских, уэльских и других для голоса с сопровождением инструментальным трио. Оставляя неприкосновенной мелодику этих песен, Бетховен в своей гармонизации проявил глубокое понимание их народно национальной ладовой основы.
Литература:
История зарубежной литературы. Выпуск третий. В. Конен. – Москва: “Музыка”, в 1989 г.