Как видно, объем работ был очень широк. Кроме городских дел, магистрат обязан был беспокоиться и о своем хозяйстве: в его ведении находилось большое количество домов в городе и пригороде, от которых он получал доходы. В предместьях Вильнюса магистрату принадлежало несколько больших и мелких имений, таких как: Куприонишкес, Леонишкес (Левонишкес), Ри-бишкес, Тупатишкес и т. д. Для того, чтобы их содержать в надлежащем порядке, необходимы были специалисты и хозяйственный инвентарь.

Хотя магистрат имел большие доходы от своего хозяйства: квартирной платы, магазинов, водопровода, мельниц и мостов, его финансовые дела постоянно хромали. В финансовой системе магистрата работали четыре присяжных казначея. Двоих из них назначал совет магистрата, а два других были представителями общественности и избирались из 10 представленных общественностью кандидатов. С ними сотрудничали и представители купечества. Казначеи обязаны были хранить городские деньги., участвовать в решении вопроса об их использовании, вести книгу приходов и расходов (реестр). Средства и документы хранились в специальных шкафах, закрывающихся 2-4 замками. Это делалось с целью, чтобы один из казначеев не мог бы ими воспользоваться. По истечении года подводился баланс.

Трудности деятельности магистрата состояли и в том, что его власть не могла распространяться на весь город, т. к. часть города, находящаяся вблизи рек Нерис и Вильни, принадлежали княжескому замку, другая часть - епископу и капитуле. Кроме этих основных самоуправлений, называемых юрисдиками, были еще и монастыри. С течением времени таких юрисдиков образовалось около десяти. Такое разделение города мешало магистрату вести плановое хозяйство, тем более, что юрисдики вели между собой борьбу. Поэтому, когда армия царя Алексея Михайловича заняла Вильнюс, магистрат в 1658 году послал к нему своих представителей с просьбой некоторые юрисдики присоединить к ратуше, но эта просьба не была исполнена.

С 1568 г. магистрат имел право посылать двух своих представителей в общий литовско-польский сейм, а с 1646 г,- трех. По возвращении с заседаний сейма или с делового визита у короля, они отчитывались перед советом, а последний, в случае надобности, информировал жителей города.

Городской магистрат

По привилегии 1432 года единственной властью, которой непосредственно подчинялся магистрат был сам король, а во время войны, когда городу угрожала опасность - местный воевода.

Городской магистрат исполнял и судебные функции. Король, вступая на престол, как правило, всегда подтверждал самоуправление города Вильнюса и право собственного суда, освобождая горожан от суда воеводы (замкового). Важнейшие дела разбирались судом войтов, представительствовал в котором сам войт. Под его началом суд составлялся из заседателей (судья и советники), которых было около двадцати, хотя судебный приговор подписывали чаще всего двое заседателей. Избирались ли они, или назначались, об этом точных сведений нет.

Кроме суда войтов, действовала и низшая судебная инстанция - суд совета (бургомистров и советников), который решал менее важные дела, к примеру, цеховые споры, дела вдов и сирот и т. д. В случае решения важных вопросов, суд совета обращался к суду войтов, а суд войтов менее значительные дела передавал на рассмотрение своей низшей инстанции. Дело провинившегося члена магистрата рассматривал пленум обоих судов. Очень важные дела нередко пересылались королевскому суду. Провинившийся войт отвечал также перед королем.

Одновременно с судьями в судах принимали участие писари, которые протоколировали ход суда. Функции уполномоченных исполняли прокураторы, которые одновременно были и защитниками. Провинившихся граждан задерживали и доставляли в суд присяжные. Экспертами по делам избиения и увечий были Цырулики. Явиться на суд подсудимых призывал глашатай (кликун), который оповещал и о решении суда.

Для допроса, или в случае применения пыток, для физического наказания содержался палач, у которого был помощник. Смертный приговор приводился в исполнение различными способами: через усечение головы мечом, повешение или четвертование. До второй половины XVII в. возле ратуши стояла устрашающая виселица (позднее была перенесена за город). Однако, в отдельных случаях на ратушской площади и позднее виселицы ставились. Около ратуши также стоял столб, называемый «пила-том», к которому привязывали провинившегося или подвергали телесному наказанию. Столб завершался скульптурным изображением женской головы, называемой «баба». Известная в те времена поговорка - «целовать ратушскую бабу» означала подвергнуться наказанию у столба.

Как видно, для восстановления ратуши имело место большое количество препятствий. Прежде всего проекты были предложены несколькими архитекторами. Кроме того политические события- разделы Литвы и Польши тормозили творческую инициативу, а главной причиной неудач было отсутствие средств у магистрата. Однако, несмотря на все трудности, над проектами работа продолжалась. Самым приемлимым все-таки оказался проект Стуоки-Гуцявичюса, который подготовил несколько проектов. По одному из них колоннада предполагалась не только на главном, но и на боковых фасадах. В другом проекте колоннада была предусмотрена только в портике. Этот, наиболее скромный проект свой подписью скрепил король Станислав Август Понятовский (проект с королевским одобрением хранится в фондах Художественного музея Литовской ССР).

Таким образом, по вновь утвержденному проекту и началось строительство ратуши. Оставшиеся до того времени прочные части стен и подвалов архитектор сохранил, включив их в свою постройку. Стоявшие напротив ратуши хижины были снесены, ближайшие каменные постройки было решено закупить, чтобы использовать их в новом строительстве. В 1789 г. строительство было приостановлено.

После раздела Литвы и Польши городской магистрат обратился к управляющему Литвы князю Николаю Репнину с просьбой получить ссуду у царского правительства. При содействии Репнина было получено 50.000 рублей, которые магистрат должен был вернуть в течение трех лет. Работы были возобновлены.

В этой постройке Л. Стуока - Гуцявичюс сконцентрировал все, что ранее входило в архитектурный комплекс. Новая, двухэтажная ратуша «росла» на глазах. Оба этажа были соединены боковыми лестницами. Передний фасад был украшен шестью колоннами дорического стиля. Вильнюс обогатился новым классическим зданием (в стиле классицизма). Ратуша строилась без башни. Не закончив работы, 10 декабря 1798 г. Л. Стуока - Гуцявичюс умер, однако основное строительство было завершено еще при жизни архитектора.

Упоминание портретов

После его смерти заканчивалась работа лишь над деталями.

По проекту Л. Стуоки-Гуцявичюса в первом этаже ратуши были запланированы помещения для приборов, средств измерения и взвешивания, для противопожарных инструментов и для охраны. Тут же помещалась комната писаря, выходы в магазины и внизу находившиеся тюремные камеры, лестница на второй этаж и т. д. На втором этаже - репрезентативный зал войта, судебные и торговые помещения, архив (магистрата и купеческий), сокровищница. Этот этаж должен был украшать большой и самый красный зал с двумя рядами колонн. Из зала шла лестница, в несколько выше расположенную канцелярию. Эта планировка просуществовала недолго: всего - несколько десятилетий, когда ратуша была приспособлена под театр и были реконструированы оба этажа и вход.

В течение нескольких столетий ратушу украшала прекрасная мебель, скульптура и картины. В инвентарном списке 1781 г. упомянуты 7 иллюминированных оконных картин, 24, заново обтянутых холстом, стульев, 6 новых столов, два зеркала с позолоченными цветами и множество других хозяйственных предметов. В инвентарном списке 1802 г., кроме мебели и различных украшений упомянуты следующие портреты (некоторые датированы):

1. Короля Иогайлы (1434 г,) в овальной раме.
2. Короля Казимира III (1447 г.) в овальной раме.
3. Короля Жигимантаса Аугустаса (1548 г.) в овальной раме.
4. Короля Стефана Батория (1576 г.) в овальной раме.
5. Короля Владислава IV (1633 г.) в овальной раме.
6. Короля Яна Собесского (1676 г.) в овальной раме.
7. Короля Августа II (Саксонского) в овальной раме.
8. Короля Августа III, в четырехугольной раме.
9. Царя Павла I в четырехугольной раме.
10. Царя Александра I (во весь рост) в золоченой раме.

Этот портрет был привезен в ратушу в честь дня именин царя в 1802 г. и поставлен на самом почетном месте в знак признательности за благоденствие Вильнюса. Сохранилось ли что-нибудь из упомянутых портретов - неизвестно.

Этот путеводитель познакомит читателя не только с историей здания современного Художественного музея Литовской ССР и с его экспозицией, но и с общественным назначением этого помещения в прошлые эпохи. Начиная с XV, почти до середины XIX в. здесь располагался городской магистрат, с 1845 г. по 1924 г. (с некоторыми перерывами) действовал городской театр, ас 1940 г.- музей. Бывшее здание ратуши - один из самых замечательных памятников архитектуры города.

Вильнюсская ратуша, меняя свое общественное назначение, переживая войны, пожары и другие бедствия, меняла и свой внешний облик. Готические формы XV в. сменялись впоследствии ренессансными и барочными, а во второй половине XVIII в. здание было перестроено в стиле классицизма, который до сих пор выделяет его среди других построек старого города. При строительстве и реконструкции ратуши работали известные архитекторы, убранство его интерьеров и экстерьера было создано знаменитыми художниками-декораторами. Ратуша всегда считалась украшением города, ее привыкли называть сердцем города, а прошлое ее составляет существенную часть истории Вильнюса.

Колокола на башне ратуши оповещали жителей города о важных событиях, а часы - о времени. В праздничные дни с балкона или башни звучала музыка, послушать которую собирались жители Вильнюса. В период, когда в здании ратуши обосновался театр, на его сцене свои первые шаги сделали знаменитые впоследствии артисты.

В силу всего сказанного имеет смысл познакомиться и с историей здания бывшей ратуши и с ее значением в жизни Вильнюса.

Основание Вильнюсской ратуши

Появление ратуши в Вильнюсе связано с важнейшими событиями XIV в. До второй половины этого столетия гражданские вопросы решались приказами Великого князя Литовского и частично правами обычаев. Прибывшие в Вильнюс люди из других стран обязаны были подчиняться местным порядкам, хотя частично жили в соответствии с обычаями своего края. Это отражено в посланиях Великого князя Литовского Гедиминаса, написанных в 1323 году, в которых он приглашал из Западной Европы купцов и ремесленников купеческого союза (Ганзы), гарантируя им различные (профессиональные и религиозные) свободы.

Во второй половине XIV в. Великий князь Литовский Иогайла, став королем Польши, даровал городу Вильнюсу так называемые Магдебургские права, т. е такие права, которые завоевали в XII-XIII в. в. жители города Магдебурга. Система самоуправления его стала образцом для многих других городов Европы, в том числе и для Вильнюса. Основываясь на данной Иогайлой в Меркине привилегии от 22 марта 1387 г. была создана местная власть, названная магистратом, а местом пребывания его стала ратуша (от немецкого слова „Rathaus" (дом совета).)

Получив права самоуправления, жители Вильнюса руководствовались ими до конца XVIII в., и отчасти даже до середины XIX в. Каковы были эти права мы увидим позднее, а сейчас обратим внимание на создание ратуши.

С получением Магдебургских прав и созданием городской власти, сразу возник вопрос о ее местонахождении. Возможно, что магистрат в XIV в. пользовался каким-нибудь временным помещением, что, однако, не должно было долго продолжаться. Есть основание полагать, что уже в XV в. магистрат имел собственное здание - ратушу, ибо в конце столетия магистрат занимался проблемой строительства торгового дома. В ответ на их усилия, Великий князь Литовский Александрас Иогайлайтис 10 марта 1503 года даровал привилегию на строительство так называемого «Торгового дома» (в настоящее время на его месте находится здание филармонии). Из этого факта можно сделать вывод, что если магистрат строил дом для купцов, то гораздо раньше должен был бы построить здание (ратушу) для себя. В документах XVI в. ратуша упоминается часто, а в 1572 году она уже указана в атласе «известных городов мира», изданном в гор. Кёльне путешественниками Брауном и Гогенбергом.

До 1996 года я работала в Моспроекте архитектором. Проработала там лет девять до перестройки. Параллельно я рисовала, лепила, делала бисерные украшения. Основная работа была монотонной, а эти занятия приносили радость. Участвовала в разных ремесленных и художественных выставках.

С началом перестройки пошла волна сокращений в Моспроекте. В коллективе я была самым молодым сотрудником, быстро поняла, что сокращать будут именно меня, и поторопилась уйти сама. Лет пять занималась частным предпринимательством. Месяц за месяцем сидела и без остановки лепила всякие брошки, украшения, бусы, серьги. А патент на продажу ремесленных изделий давали в Моссовете всего на неделю. Значит, за неделю нужно было успеть продать все, что налепила. Торговать я никогда не умела Получила патент - и испугалась: я же архитектор, а не продавец. Но деньги за патент были заплачены, украшения готовы, и я решила рискнуть. Взяла чемодан с украшениями и на свой страх и риск поехала на ВДНХ. В первый же час первого дня продалось все, что я налепила за месяц. За день было заработано около 5000 рублей . Я была совершенно не готова к такому быстрому успеху. Стало ясно, что этим можно зарабатывать на жизнь.

Сначала работала с бисером и пластиком, а потом захотелось поработать с качественный материалами, например, с фарфором, но для этого нужно было освоить технологию. Я устроилась в компанию по производству фарфоровых изделий лепщицей и овладела секретами мастерства Долгое время занималась фарфором, неплохо зарабатывала, ездила на международные выставки, чувствовала себя серьезной и независимой. И вот как - то раз в подземном переходе совершенно случайно столкнулась с Валерием Чугуновым - моим бывшим коллегой из Моспроекта. Он рассказал, что Моспроект реанимируется, появились полиграфические компании, такие как «Принт - сервис», голландцы, которые поставляют торговое оборудование. Планируют работать все вместе: Моспроект предоставляет помещение, «Принт - сервис» делает проект, голландцы поставляют оборудование, а малоизвестная тогда строительная компания «Баркли» делает ремонт. Эти четыре компании должны были образовать архитектурное бюро. Нужна была симпатичная девушка с архитектурным образованием, которая бы принимала и раздавала заказы и участвовала в процессе от и до.

Валерий сказал, что нужна девушка со знанием английского и компьютера, что посмотрели уже восемь девушек, но никто не подошел. И тут он мне неожиданно говорит:

- Вот ты - то нам и нужна!

- Я не знаю ни английского, ни компьютера!растерялась я.

- Сходи, познакомься!

Я пришла туда после отпуска - загорелая, стильно одетая уверенная, что мне это не нужно, ведь к тому моменту у меня был свой достаточно прибыльный фарфоровый бизнес. Я честно сказала, что требованиям не соответствую, а меня сразу же взяли. В результате, мы с Валерой стали работать вместе. Фактически своими руками делали свой первый интерьер - интерьер нашего бюро. А первый заказ получили неожиданно; до сих пор не понимаю, откуда он пришел. Фабрика «Рот Фронт - открывала первый фирменный магазин в Москве. Мы в своей жизни еще не сделали ни одного проекта - я помогала подругам делать квартиры, но на заказ не работала Итак, наши первые заказчики озвучили необычное требование: «Хотим, чтобы в магазине был прилавок в вице шоколадной реки». Нарисовали несколько эскизов. Заказчику понравился самый нестандартный. И тут мы испугалась. А как это сделать? Авантюристы: проект взяли, а как делать - не представляем. Мебельные фабрики не производили тогда таких сложных форм. Только начали открываться приличные мебельные магазины. Ассортимент нас шокировал. Никаких итальянских фабрик мы не знали. Голландцы отказались делать извилистую «шоколадную - линию: посчитали слишком сложным для себя. Мы нашли частную московскую мастерскую, где согласились на эксперимент.

Проект получился удачным - его много раз публиковали. Мы творили, изобретали. На тот момент не было интерьерных журналов, выбор каталогов и альбомов был маленький. Делали все интуитивно.

Как складывались отношения с заказчиками? Были противоречия?

Нет, я быстро вывела для себя правило: я надеваю на человека интерьер, как одежду. Не рассматриваю интерьер отдельно от заказчика Люди должны смотреться в своих стенах красиво. Как-то ко мне пришла изящная дама, одетая в духе 60-х годов прошлого века и попросила минималистичный интерьер, принесла журналы - показала венте, прямые диваны, монолитные кухни. Я смотрю и не вижу ее в этой стилистике. Но за проект взялась. С заказчицей мы быстро подружились, много общались. Я рисовала множество набросков - и никак не получалось: мне не нравились варианты. И вот в одном из каталогов я увидела изысканный ретро - диван в белой коже и поняла, что он идеально подходит заказчице. Во время очередной встречи я осторожно сказала, что покажу ей вариант, который, с моей точки зрения, подходит ей больше, чем минимализм. Я раскрыла альбом. Она застывает в недоумении, достает из сумки такой же каталог и показывает закладку - именно на картинке с этим диваном. Заказчица объяснила, что тяга к минимализму - дань моде, а то, что ей, действительно, нравится, она просто стеснялась мне показать! Думала, что я раскритикую. После этого эпизода я получила полную свободу и сделала интерьер, который ей идеально подошел.

В каких стилях предпочитаете работать?

Люблю абсолютно все! Обожаю открытые пространства и минимализм, но заказчиков на такие проекты мало. И потом, это красиво, но не всем подходит. Бросаешь как - то случайный предмет - и впечатление портится. Любой стиль прекрасен по - своему, эклектика больше других удобна для жизни. Если грамотно сочетать предметы, цвета и пропорции, то пространство получается живым и интересным. Я не люблю аляповатости, избыточности.

Что-то «зацепило» на весенней сессии миланской выставки?

Честно говоря, без особых восторгов, но ситуация исправляется. Новинки появляются, но... Как всегда радуют Baxter и Minotti. Halley всегда казалась мне детской фабрикой, а теперь у нее появились очень женственные коллекции и хорошая цветовая гамма.

Кого вы выделяете из архитекторов, промдизайнеров, декораторов?

Франк Ллойд Райт - вне конкуренции. Из современных - Норман Фостер. Очень нравится то, что делает Жак Гарсия: то, как он смешивает стили, его видение классических интерьеров с крупными и мелкими изящными декоративными элементами. Его пропорции, сочетание грубого и изящного, контрасты, игра.

Из мебельных проектов - очень люблю Ratf Loraa

А из российских коллег?

Мне близко то, что делает Кирилл Истомин. Он работает в разных направлениях. Его проекты очень живые, практичные, для реальной жизни. Человек, очевидно, очень тонкий, с хорошим вкусом.

А как относитесь к модным интерьерным трендам? Что с ними будет завтра?

Есть тренды вечные, а есть однодневки. Если вещь изыскана и сделана качественно и интересно, она не выйдет из моды.

Какие материалы любите использовать в проектах?

Стараюсь использовать дорогие натуральные материалы. Со временем они выглядят только лучше.

Монумент был открыт в канун 47-й годовщины Великой Октябрьской социалистической революции — 4 ноября 1964 г. На торжественном митинге, посвященном открытию монумента, с речью выступил Юрий Алексеевич Гагарин. Он сказал: «Исторические победы в космосе являются закономерным результатом самоотверженного труда советского народа, народа-творца и первооткрывателя, строителя коммунизма.

Мы гордимся тем, что наша Родина стала колыбелью космонавтики, что именно советские люди первыми в мире вывели на орбиту искусственный спутник Земли, доставили советский вымпел на Луну и сфотографировали ее обратную сторону.

...Знаменательно, что монумент в честь выдающихся достижений советского народа в освоении космоса установлен на проспекте Мира. Советский Союз последовательно проводит ленинскую политику мира и дружбы между народами, он делает все для того, чтобы и космос использовался только в мирных целях, для научных исследований на благо человечества...

Века будет стоять это грандиозное сооружение — свидетельство исторического подвига советских людей — пионеров космоса, символ XX века, символ великих побед коммунизма».

Уникальный памятник представляет собой сложную строительную конструкцию — наклонную треугольную призму - обелиск. Основой обелиска служит стилобат, облицованный полированным гранитом. Его боковые стенки обрамлены бронзовыми рельефными композициями, отображающими выдающиеся достижения советских ученых, инженеров, конструкторов и рабочих, создавших мощные ракеты - носители, первый в мире искусственный спутник Земли, первый космический корабль.

На сером граните высечены слова: «В ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства сооружен этот монумент».

Под стилобатом монумента будет создан мемориальный музей космонавтики. Высотная часть обелиска покрыта полированным металлом — титаном, не боящимся разрушительного действия коррозии. У основания сооружения — памятник Константину Эдуардовичу Циолковскому. Пятиметровая фигура ученого высечена из серого гранита.

Памятник К. Э. Циолковскому фасадом обращен к аллее, ведущей к проспекту Мира, где на гранитных постаментах установлены скульптурные портреты продолжателей дела, которому посвятил свою жизнь Константин Эдуардович,выдающегося конструктора ракетно - космических систем, академика Сергея Павловича Королева, первого космонавта планеты Юрия Алексеевича Гагарина, первой женщины - космонавта Валентины Владимировны Николаевой - Терешковой и других известных всему миру советских космонавтов.

Авторы памятника: скульптор А. Файдыш - Крандиевский, архитекторы М. Барщ, А. Колчин.

«Всесоюзный староста» так уважительно и ласково называли Михаила Ивановича советские люди. От крестьянина, работавшего по найму, и рабочего - токаря до одного из руководителей Советского государства — таков путь Михаила Ивановича Калинина, верного сына Коммунистической партии и советского народа.

Родился М. И. Калинин в 1875 г. в крестьянской семье в деревне Верхняя Троица Корчевского уезда Тверской губернии. С помощью товарищей в этом же году организовал на заводе революционный кружок и установил связи с петербургским «Союзом борьбы за освобождение рабочего класса».

С этого кружка началась революционная деятельность Михаила Ивановича. Имя молодого рабочего становится известно полиции. Летом 1899 г. его арестовывают. 10 месяцев, в течение которых он просидел в доме предварительного заключения, Калинин использовал как своеобразный университет. Он перечитал множество книг, главным образом политических и исторических, проштудировал первый том «Капитала» Маркса.

В апреле 1900 г. его высылают в Тифлис. В 1905 г. нелегально вернулся в Петербург. В эти годы он вел революционную работу среди железнодорожников Тифлиса, рабочих Ревеля, электриков Москвы и оружейников Петербурга, создает подпольные типографии, распространяет ленинскую «Искру», участвует в создании большевистской «Правды».

Ни аресты, ни ссылки, ни нелегальное положение не заставили его свернуть с избранного пути. Всегда спокойный, внимательный, удивительно умевший располагать к себе людей, везде, где бы ни работал, он пользовался безграничным доверием и авторитетом.

Сразу же после победы Великого Октября Михаил Иванович был избран председателем Петроградской городской думы. С 1919 г., после смерти Я. М. Свердлова, Председатель ВЦИК, а с образованием Союза Советских Социалистических Республик — Председатель ЦИК СССР. После XIII съезда его избрали кандидатом в члены Политбюро, а после XIV — членом Политбюро.

В 1938 г. сессия Верховного Совета СССР избрала М. И. Калинина Председателем Президиума Верховного Совета СССР.

Находясь на этом посту, Михаил Иванович занимался необыкновенно широким кругом вопросов: укрепление Советского государства, подъем обороноспособности страны, пропаганда марксизма - ленинизма, вопросы коммунистического воспитания молодежи. Ни одно обращение к нему не оставалось без ответа. М. И. Калинин как бы олицетворял собой мудрую политику нашего государства, направленную на благо народа.

3 июня 1946 г. М. И. Калинин скончался.

В память Михаила Ивановича Калинина в июле 1946 г. г. Кенигсберг был переименован в Калининград. Одна из сильнейших цитаделей немецкого фашизма, повергнутого в прах советскими воинами, стала называться именем простого тверского крестьянина, одного из выдающихся деятелей первого в мире социалистического государства.

На постаменте с изображением герба Советского Союза бронзовая во весь рост фигура. Калинин как бы ведет неторопливую беседу, слегка подчеркивая речь сдержанным жестом правой руки.

Авторы памятника: скульптор Б. Едунов, архитектор А. Гуляев.

В центрально-европейских странах с умеренным климатом при строительстве индивидуальных домов для отдыха используется богатый выбор материалов при одновременном стремлении приспособить эти объекты к условиям круглогодичной эксплуатации. Формирование непосредственного окружения характеризуется созданием индивидуальных «зеленых территорий», начиная от больших травянистых поверхностей и скромных полудиких лесопарков и кончая ухоженными садами.

Домики для отдыха в южных странах просторны, для них характерно проникание окружающей среды в интерьеры. Это осуществляется путем устройства внутренних двориков (патио), дифференциации функциональных систем по уровням, а также за счет образования различных пространств, создающих прохладу. При строительстве подобных домов используются широкий ассортимент отделочных материалов и богатая цветовая гамма.

Различия географических и климатических условий в странах, обладающих богатыми традициями в рассматриваемой области строительства, способствуют развитию и возникновению сходных объектов, имеющих различное специфическое назначение, например дом рыбака (с пристанью), охотника или лыжника (приют в горах), а также и других, лишь упомянутых в данной работе.

Сюда можно отнести «мобильные дома» (демонтируемые), плавучие пристанища (лодки, баржи) либо обычные кемпинговые автомобильные прицепы.

Выбор участка с учетом возможностей для отдыха

В состав домика рыбака обычно входят общая комната, спальная зона, обширная терраса и пристань, Основная часть сооружения, как правило, возводится на твердой земле, а на воде сооружается пристань для лодок.

Охотничий домик, используемый в период осенней и зимней охоты, строится на полянах, защищенных от ветров, Его планировка и способ сооружения близки к лыжному домику и отличаются лишь за счет устройства помещения для хранения припасов и охотничьих трофеев. Обычно он строится группой охотников либо охотничьей организацией и предназначен для кратковременного пребывания.

Лыжный домик (приют в горах) приспособлен для использования в зимний период. Здесь требуются общее отопление, изолирующий тамбур, ставни, обогревающее устройство. Кроме того, вблизи должен находиться естественный источник воды. Чаще всего подобный дом является общей собственностью нескольких друзей или семей.

Выбор участка с учетом возможностей для отдыха и занятий спортом, наиболее отвечающих характеру потребителя, при сооружении дома, удобного с функциональной точки зрения и обладающего соответствующим архитектурным образом, с учетом определенных финансовых возможностей потребителя- все это часто является предметом мечтаний, а порой и источником различных требований, удовлетворить которые можно лишь путем некоторых компромиссов. Нетронутая окружающая природа, удобные пути подъезда, здоровый климат, живописный ландшафт, лесистая либо открытая местность, соседство водоема, умеренная инсоляция, хорошая ориентация, близость энергетической сети, доступный источник питьевой воды, сухая территория с небольшими уклонами - все это лишь неполный перечень условий, которые необходимо учитывать при рассмотрении и принятии решения относительно выбора соответствующего участка для размещения загородного дома.

Расположение дома на территории участка застройки

Основные требования, предъявляемые к участку, - это привлекательный ландшафт, благоприятные целебно-климатические условия, а также наличие людей, с которыми могли бы сложиться хорошие добрососедские отношения.

Территории, предназначенные для загородного строительства, должны находиться на расстоянии от 20 до 60 км от места постоянного жительства, а время проезда средствами общественного транспорта не должно превышать 1-1,5 часа.

Расположение дома на территории участка застройки зависит прежде всего от рельефа местности, существующей зелени, направления инсоляции и господствующих ветров. Здесь следует руководствоваться принципом сооружения как можно более компактных, регулярных и по мере возможностей «качественно» однородных в пределах соседства объектов, особенно на небольших участках. В то же время на довольно больших участках возможна более свободная трактовка пространственных систем при одновременном более широком «качественном» подборе этих объектов.
Поэтому перед началом строительства следует выяснить, находится ли участок на территориях, предназначенных для индивидуальной загородной застройки, т. е. получить информацию о территории, которая одновременно определяет условия застройки и освоения участка и следующие из них принципы охраны окружающей среды. Все это может касаться также и планируемых мероприятий по благоустройству данного района, например, строительства дорог, сети водоснабжения, электрических сетей и т.п.

Каждый владелец загородного дома в планировке, оборудовании интерьера и во всем архитектурном облике стремится сохранить черты, наиболее соответствующие его личным склонностям.

В современной архитектуре существуют две различные точки зрения по отношению к архитектурному наследию. Может быть поэтому, в силу существующих двух взаимнопротивоположных тенденций, создается равновесие, позволяющее избежать крайностей. Речь идет о специалистах, посвятивших себя работе по сохранению и реставрации архитектурного наследия, и о специалистах по новой архитектуре, строительству новых городов и сооружений. Каждая группа специалистов ратует за свое творческое направление и критически относится к другому. Возможно, при отсутствии критических начал в творчестве отсутствовало бы и его развитие.

При решении проблем современного градостроительства учитывается необходимость использования памятников истории и культуры в коммунистическом воспитании трудящихся, актуальность сохранения преемственных связей многовекового градостроительного наследия народов СССР. Тенденции и задачи в вопросах отношения к архитектурному наследию сегодня предусматривают охрану, реконструкцию и приспособление архитектурного наследия к современным функциям и решаются комплексно с вопросами развития древних городов. Реконструкция исторических городов вызвана потребностями их развития. Исторический город не может оставаться вне современности с ее задачами и проблемами. Города с историческими ценностями выполняют сегодня наряду с современными городами функции административных, промышленных, культурных и курортных центров. Древние города продолжают свое развитие, причем архитектурно-градостроительное наследие в современном городе составляет весьма значительный объем.

Исторические признаки древних городов влияют и на сегодняшнее их развитие, и по-видимому, в значительной степени будут обусловливать их развитие в будущем. Так, развитие Суздаля, Загорска, Переславля-Залесского, Ростова Великого, Торжка, Кириллова, Изборска определяется системой жизненно необходимых функций на основе раскрытия исторических достопримечательностей этих древнерусских городов. Сегодня к ним прибавляются и функции туризма.

Возникновение крупных общественно-административных и промышленных центров в исторических городах обусловливает дальнейшую направленность и двусторонность их развития.

Исторически сложившиеся города в наше время претерпевают ряд сложностей градостроительного развития. Необходимость сохранения овеществленной в памятниках связи времен обусловливает сегодня бережное отношение к планировочной структуре исторического города, даже при возведении в его границах современных архитектурных строений. Высокие требования к эстетической связи новой архитектуры с культурным наследием значительно повышает и сложность творческих задач, стоящих перед современными зодчими.

При создании новой градостроительной структуры необходимо тщательно изучать факторы, влиявшие на формирование существовавшей ранее градостроительной планировки, связать ее с будущей планировочной системой, с новыми зданиями и сооружениями в пределах исторического города. Любое необоснованное изменение планировки, неоправданный снос строений наносит ущерб этим городам-памятникам. Частые печальные опечатки в современной застройке исторических городов наводят на мысль об отсутствии должного культурного уровня проектанта.

В поисках оптимального варианта новой современной застройки исторических городов необходимо аналитически подходить к выбору проектных предложений с первостепенным учетом исторических факторов и задач максимального сохранения исторической городской среды, творческого осмысления и развития исторически сложившихся градостроительных традиций.

Культура архитектурного творчества и градостроительного проектирования должна проявляться в бережном отношении ко всему историческому, художественному и архитектурному наследию.

При реконструкции древних городов одной из первых задач является определение особенностей дальнейшего их развития (как промышленного или культурно-исторического центра), их места среди других городов, их исторического значения, ценности сохранившейся планировочной структуры, исторических и архитектурных памятников, ансамблей и сооружений.

До реконструкции исторического города необходимо составить список памятников архитектуры с историческими справками на них, определить границы зон охраны наследия. Проект зон регулирования застройки желательно сопроводить инвентаризационной описью элементов старой застройки и улиц города с определением художественной ценности отдельных зданий или участков застройки, с указанием важнейших видов, открывающихся с той или иной улицы. Участки исторической застройки должны быть нанесены на генеральный план с выделением различными цветами строений, классифицированных по времени возведения, по стилистической принадлежности и по техническому состоянию. Это даст возможность создать детальный опорный план города или отдельных его частей.

Опорный план необходимо иллюстрировать имеющимися архивными картами и схемами, чертежами, фотографиями памятников архитектуры и их отдельных фрагментов.

При необходимости комплект чертежей дополняется специальными схемами древних инженерных сооружений и гидротехнических дренажей. Все составные части исторического раздела проекта должны раскрывать характер и ценность исторической застройки города и отдельных его памятников.

Целесообразность сохранения наследия определяется комплексом суммарных сведений, излагаемых в исторической части проекта генплана города. Задачи сохранения культурного наследия диктуют специфические условия проектирования и строительства новых градостроительных формирований, с учетом градостроительных, архитектурно-художественных, инженерно-конструктивных, коммуникационных и транспортных особенностей древнего города и его функциональных взаимосвязей с новым строительством. Целесообразность введения современных зданий в историческую среду также должна научно обосновываться. Следует отвергать крайние, одинаково ошибочные позиции сторонников той или иной архитектуры - старой или новой, предлагающих или все сохранять, или все сносить.

В последние годы в городах нашей страны проводится большая работа по составлению проектов специальных зон, регламентирующих размещение нового строительства и различных инженерных коммуникаций, а также по определению тех требований, которым должна отвечать застройка, возводимая в непосредственной близости от исторических центров.

В конце 40-х годов в нашей стране были разработаны и утверждены документы, определившие понятие охранной зоны. Это территория вокруг памятника или группы памятников архитектуры, на которой запрещается новое строительство (кроме строительства, восстанавливающего утраченные элементы ансамбля), предусматривается снос поздних, диссонирующих сооружений. В последующие годы дополнительно были введены понятия зона Регулирования застройки, зона охраняемого ландшафта. В этих зонах новая застройка допустима, но должна быть подчинена тем композиционным закономерностям, которые определяют эстетически ценные черты старого города. Современный уровень знаний позволяет указать на целый ряд таких закономерностей (о некоторых из них говорилось) и сформулировать требования, которые должны быть предъявлены к новой застройке.

Требования к современной застройке, осуществляемой в исторических городах, выработаны путем тщательного анализа и обобщения многих теоретических исследований, материалов научных дискуссий и конференций, проводимых в последние годы как в нашей стране, так и за рубежом, а также многообразной практики и опыта в области сохранения культурного наследия. Тем не менее установление новых регламентирующих зон вокруг исторических мест и отдельных памятников архитектуры встречает возражение некоторых современных архитекторов. Это объясняется недооценкой архитектурного наследия и недопониманием его значения, а подчас и резким неприятием наследия, коренящимся в отчужденности от культурно-исторического, патриотического содержания архитектурных произведений прошлого.

В частности, ни для кого не секрет, что значимость многих произведений архитектуры конца XIX - начала XX в. абсолютно не учитывается, хотя уже сегодня всем ясно, что их историко-художественная ценность стечением времени неуклонно растет и через два-три века эти произведения будут восприниматься потомками примерно так же, как сегодня мы воспринимаем характерную за стройку, скажем, XVI-XVII вв. Необдуманно ломая и снося целыми кварталами застройку этого периода, мы недальновидно стираем ту самую память о прошлом, без которой невозможна связь времен и эпох. Вот почему необходимо установление определенных законодательных мер, которые бы обеспечивали сохранность культурного наследия всех эпох.

На более высокой стадии развития нашего общества, на пороге становления коммунистических отношений, при повышении сознательности, мастерства и художественной культуры архитекторов неизбежно отпадет надобность в законодательных инструктивных мерах, ограничениях и нормах осуществления нового строительства в районах исторически сложившихся мест. Сознательность заказчика и исполнителя будет настолько высока, что решение задач правильного соотношения новых зданий с исторической застройкой в масштабе, характере силуэтного и объемного решения будет происходить в сознании архитектора уже на стадии зарождения художественной идеи проекта.
Сегодня же зоны охраны наследия являются одной из мер сохранения памятников, необходимо самое серьезное внимание к методике их определения и обоснования.

Проектирование зон осуществляется проектными институтами градостроительного профиля и специальными реставрационными проектными мастерскими по соответствующим заданиям органов по охране памятников.

Предварительно изучаются по архивным и натурным данным место или район расположения исторических памятников, в результате чего раскрывается картина исторического развития изучаемого места и объекта. Выясняется, в какой архитектурной среде памятник существовал раньше, какие композиционные связи были ему присущи. Сопоставляя полученные данные с современной ситуацией, определяют, какие элементы окружающей застройки, какие зрительные связи памятника с окружением соответствуют существовавшим ранее эстетически ценным качествам градостроительной ситуации и должны сохраняться. Устанавливается также, что в современной застройке мешает восприятию наследия, чтб требуется упразднить при реконструкции.

По этим данным создается опорный план территории вокруг отдельно стоящего памятника или архитектурных и исторических памятников (в случае, если речь идет о создании охранных и регулирующих зон вокруг комплекса или группы памятников в историческом городе). Далее изучаются и определяются точки видимости и секторы обзора памятников.

Участки территории, непосредственно примыкающие к памятнику, сохраняют застройку, создающую благоприятную среду для его восприятия, и включаются в охранную зону памятника.

Вокруг охранной зоны создается зона регулирования застройки. Она охватывает, как правило, довольно большие территории, часто связывая воедино несколько охранных зон. В зонах регулирования выделяются участки, называемые зоной строгого регулирования (иногда - зоной особого режима застройки). На них при новом строительстве необходимо сохранение большого количества разнообразных исторических композиционных закономерностей: сохранение старой планировки, малоэтажной застройки, прежних принципов формирования силуэта и т. д. Наиболее важные из подобных участков признаются заповедными.

Для достижения пространственной взаимосвязи различных по объемам старых и новых зданий может быть использован тот же принцип, который использовался при сочетании соборов и колоколен. Согласно этому принципу возле больших массивных сооружений целесообразно располагать более легкие и ажурные или мелкообъемные. При возведении новых зданий в ряду исторической застройки рекомендуется добиваться пластической проработки их фасадов, по степени детализации корреспондирующейся с окружением.

Но при этом надо иметь в виду, что сегодня сочетание старого и нового становится проблемой, во много раз более сложной, чем раньше. Это связано с изменением масштаба и технологии нового строительства, с необходимостью решения ряда сложнейших инженерных и социальных проблем, с наступлением совершенно нового этапа развития градостроительной культуры в самом широком смысле этого слова. Поэтому сегодня особенно важно, чтобы введение новой застройки в старый город производилось с большим тактом и мастерством, с предварительным тщательным изучением исторически сложившихся принципов застройки старого города и только в тех случаях, когда можно убедительно доказать необходимость подобного нового строительства.

Следует отметить, что практика современного строительства дает ряд примеров довольно удачного применения традиционных принципов градостроительной композиции в ансамблях, возникающих вне исторического ядра города.

Исторически возникшие принципы формирования силуэта города получили свое дальнейшее развитие и обогащение в наши дни. Примером тому служит удачное расположение большинства высотных зданий, воздвигнутых в Москве в 50-х годах. Они стали своеобразной временной и масштабной перефразировкой композиции исторической части города. Гармонично взаимодействуя с древним центром, они поддерживают и обогащают его неповторимый силуэт, как бы развивая его во времени и пространстве.

В частности, архитектура, масштабные соотношения и высота административного здания на Лермонтовской площади удачно согласованы с окружающей застройкой. Причем эта застройка, образуя центрическую композицию площади, подчинена ее выразительному вертикальному акценту - новому высотному зданию.

Исторические традиции формирования композиции улиц продолжены современной застройкой Кутузовского проспекта. Мягкие повороты трассы проспекта удачно сочетаются с рядом возникших в последние десятилетия доминант. Благодаря этому при движении по проспекту к центру перспективу последовательно замыкают высотное здание гостиницы Украина здание СЭВ, вертикали проспекта Калинина. При этом рядовая застройка хорошо сочетается с архитектурой и пропорциями высотных сооружений.

Административное высотное здание на Смоленской площади удачно вкомпоновано в окружающую застройку, правильно ориентировано главным фасадом на Бородинский мост и площадь Киевского вокзала. Масштабы окружающих домов и высотного здания геометрически и пропорционально взаимно увязаны и так же, как объемные построения вокруг здания на Лермонтовской площади обусловлены архитектурным единством композиции. Широкий подход магистрали от Бородинских ворот к Смоленской площади до недавнего прошлого давал возможность хорошего обзора всей композиции с высотным зданием в центре. Отметим, что новые постройки на площади, на наш взгляд, диссонируют с общей композицией ансамбля.

Сооруженные недавно два параллельных пилона многоэтажных зданий сковывают всю композицию высотного ансамбля, скрывают его архитектурно-тектонические качества, нарушают целости ее обзора. Два идентичных объема значительно выступающие за красную линию фасадной застройки магистрали-неоправданные и неудачные элементы в ансамбле Смоленской площади. Образовавшаяся стесненность транспортных коммуникаций в горловине между двумя зданиями затруднила решение транспортной развязки в условиях крупного современного города.

Архитектурная композиция центрального здания, его масштаб и характер связи его форм с окружающей пространственной средой, его значимость в поддержании архитектурного силуэта города и целостности ансамбля Смоленской площади исключали возможность постановки здесь двух однообразных, чуждых по архитектуре зданий.

Приведенный материал показывает, что вне территорий с сохранившейся исторической застройкой имеются примеры хорошо решенных ансамблей, использующих традиционные приемы градостроительной композиции. Хотя существуют, конечно, примеры и неудачных или спорных решений.

Значительно сложнее обстоит дело в тех случаях, когда новые градостроительные решения касаются участков исторической застройки, непосредственно затрагивают интересы памятников архитектуры.
Положительным примером является постановка здания гостиницы Минск на улице Горького в Москве. Здание при большом объеме и цельном фасаде несколько отодвинуто от красной линии застройки улицы, хотя ширина тротуара позволяла поставить здание на главной линии. Авторы проекта правильно решили отодвинуть здание несколько вглубь. Это не только обеспечило хороший подход к зданию, но главное удачно решило проблему его пространственной взаимосвязи с окружающими сооружениями, органично ввело его в строй магистральной застройки XI Х-начала XX в.

Примером удачной современной ансамблевой композиции является, на мой взгляд, площадь Восстания в Москве. Ансамбль площади венчает высотное здание. Правильно найденный масштаб жилого высотного дома связывает его с окружающей застройкой и с памятником архитектуры ХХ в. - Вдовьим домом.

Противоречивые мнения вызывает выполненная недавно в Москве реконструкция площади Никитских ворот. Площадь была застроена двухэтажными домами. В непосредственной близости от нее расположен памятник архитектуры начала XIX в. - церковь Большого Вознесения, в которой венчался A.C. Пушкин. В процессе реконструкции малоэтажные постройки были снесены и. по мнению одних специалистов, архитектурные свойства площади благодаря этому улучшились, так как полностью раскрылась на площадь церковь Вознесения. По мнению других, снос малоэтажной застройки был ошибкой, поскольку храм не был рассчитан на то, чтобы полностью обозреваться со стороны площади: над застройкой должен был возвышаться только один купол. Раскрывшаяся часть храма пластически бедна, сочетание архитектурных форм здесь художественно не оформлено.