Пессимисты уверены, что человечество идет прямой дорогой к саморазрушению, современная цивилизация нарушила гармонию человека и природы, что грозит катастрофой планетарного масштаба. Оптимисты верят, что человечество, как птица феникс, восстанет из пепла экономических и социальных войн и станет добрее и сильнее. Окончательный ответ, как водится, находится где - то посередине. Но, если не пытаться изменить собственное отношение к будущему и представление о жизни уже сегодня, придется навсегда расстаться с розовыми очками, хором признают профессора и доктора наук, пытающиеся смоделировать и скорректировать то будущее, которое нас ждет.

С большой долей вероятности те нерешенные проблемы, которые человечество всерьез начало воспринимать лишь на рубеже нового тысячелетия,изменение климата, социальная необеспеченность, загрязнение окружающей среды, истощение природных ресурсов - останутся и в будущем.

Социальные, научные и технические изменения коснутся человеческого организма и привычной жизни в семье.

Через 40 лет население Земли увеличится на два миллиарда и превысит 9,5 миллиарда человек. При этом более половины жителей Западной Европы будут старше 50 лет. XX век можно смело назвать последним столетием молодости, а XXI век - зрелости.

Медицинские разработки позволят изменить отношение к старости и стереть привычные наследственные связи между людьми. Более здоровые, активные, живущие более ста лет люди - мечта, благодаря науке, медицине и технологиям вполне достижимая. Биоинженеры всерьез говорят, что продолжительность жизни может увеличиться в будущем до 250 лет. Однако наряду с радужной перспективой искоренения старости новые реалии могут повлечь за собой новые же факторы неравенства, еще более увеличивающие разрыв между богатыми и бедными.

Перспектива роста населения вкупе с истощением природных ресурсов заставила многих заслуженных ученых поддаться паническим настроениям. Положивший конец оспе австралиец Фрэнк Феннер видит следующие сто лет последними для человечества в его сегодняшнем виде. «Человечество имеет шансы на выживание в XXI веке 50/50»,говорит астрофизик, экс - глава Британского королевского научного общества лорд Мартин Рис. А британский физик Стивен Хокинг предвидит мировую катастрофу: «Предлагаю людям - пока не поздно - заняться планами колонизации других планет и звезд».

Предсказания, основанные на календаре древних майя, называющем 2012-й последним годом существования человечества... Ожидания скорой техногенной катастрофы на Земле, вызванной магнитной бурей. Подобные алармистские пророчества не редки. Однако зачастую крайности сменяются уравновешенным и более реалистичным взглядом на будущее.

Судьба человека на Земле при любом сценарии предопределена, но доживет ли человечество до последней отметки, до выгорания водорода в ядре Солнца через 6 миллиардов лет? И если человечеству суждено этого дождаться, возможно, будущие существа будут так же далеки от нас сегодняшних, как мы - от бактерий сейчас.

EGO: Помню, как ты сказал: «Проводить хорошо время и жениться - разные вещи»... Это наводит на мысль, что тебе просто удобны такие отношения.

К. Л.: А меня это наводит на мысль, что ты пытаешься... нас расстроить! Оставь эту затею. Мы с Софи уже выросли из подросткового возраста, когда резко реагируют на провокации. Просто прими это как аксиому: любовь не нуждается в страстных доказательствах - ей не нужны комплименты, виллы, автомобили и два золотых кольца...

EGO: Софи, неужели ты тоже так думаешь?

СОФИ МАРСО: Да, я не согласна с утверждением о том, что отношения сложно строить на расстоянии. Наоборот - легко! Подумай, какой бы сильной ни была любовь, она хороша только в меру. Избыток напрягает и особенно четко это выражено у актеров. Ведь образ жизни каждого из нас - движение. Мы с Кристофером - трудоголики, влюбленные в свою работу. Даже познакомились на съемках, но самое важное для каждого из нас - это свобода. Любой «якорь», стесняющий ее, даже самый желанный и любящий, приходится рубить... И именно поэтому ни один из нас не хочет стать «якорем» для другого...

EGO: Нам всегда было интересно ты впервые увидела Кристофера в «Горце»? Ведь многие девушки не могли забыть его после этой роли...

С. М.: Забавно, но со мной это случилось на другом фильме - бессоновской «Подземке». Наверное, все потому, что я француженка! Хотя там он был неотразим на все сто!

EGO: Ты пыталась как - то выйти на него, познакомиться?

С. М.: Нет, я не стала бы искать с ним встреч. У меня в те времена уже был напряженный съемочный график и слишком хорошо развитый интеллект, чтобы влюбляться в «парня с экрана»...

EGO: Но вы оба «с экрана», просто очень разные!

Халява многогранна, как октаэдр, и разнообразна, как окрас хамелеона. Все, что угодно, лишь бы даром. FHM окунулся в безразмерное море халявы и теперь с трудом возвращается на землю. Оказывается, это так сложно - работать, когда можно все получить бесплатно.

У добрых людей

«Если уж путешествовать, то за чужой счет»эту фразу приписывают знаменитому путешественнику и натуралисту Николаю Пржевальскому. И знаешь, мы с ней полностью согласны. Ведь о чем мечтает каждый здравомыслящий человек? О холодном стакане в одной руке и теплой красавице в другой. А также о том, чтобы это происходило на желтом песке под морским бризом. Если с первыми двумя пунктами мы разберемся чуть позже, то как устроить себе отдых за полцены, расскажем прямо сейчас.

Туризм нынче дорог. Чтобы уложиться хоть в какие - то разумные суммы на зимние праздники, нужно либо заказывать тур за полгода, либо соглашаться на тесный чартер и самый грязный отель Египта, где тебя ждет номер с тараканами и видом на общипанные пальмы во дворе. Ситуация становится ровно в два раза лучше, если отпадет необходимость платить за жилье. Как раз для этих целей был придуман каучсерфинг (в буквальном переводе на русский«диванный серфинг»). Появившись в январе 2003 года, это движение быстро приобрело миллионы последователей. Все они дружно регистрируются на сайте www.couchsurfing.org, где заполняют анкету со сведениями о себе и своей жилплощади, которую готовы безвозмездно предоставить на определенный срок. На официальном сайте сегодня содержится уже около 6 млн. положительных отзывов. Посетители оставались довольны своей поездкой - только вдумайся - в 99% случаев. География каучсерфинга - это более 70 тысяч городов, жители которых говорят на 300 языках.

Бесплатно устроиться в другой стране очень просто. Чтобы представить, как это делается, посмотри фильм «Отпуск по обмену» с Кейт Уинслет и Камерон Диас. История обмена гигантского дома в Калифорнии на скромный хуторок в английской глуши собрала в прокате больше $200 млн. К слову, о шикарных виллах на берегу моря. Такое случается не только в кино. Главное - не хвататься за первое же предложение, а чуть - чуть подождать. В мире хватает чудаков с домашним бассейном, которым так хочется пригласить путешественника из далекой России к себе в гости. Каучсерферы держатся друг друга, радушно встречают гостей на пороге и не задумываясь отдают ключи от дома полузнакомым людям. Многим настолько нравится ощущать себя гостеприимными хозяевами, что они вовсе не собираются взамен ехать в твою квартиру в России. Так что при желании путешествовать можно в полном смысле на халяву, ничего не отдавая взамен. Но это уж как ты договоришься со своей совестью.

Каучсерфинг - не единственный способ бесплатно обзавестись временной крышей над головой. Многие городские жители готовы распахнуть двери своих загородных резиденций в пору холодов, лишь бы ты согласился поддерживать в доме порядок. Одно из таких объявлений мы за каких - то пять минут нашли на сайте «Дару - дар». Конечно, если в твои планы входили десять дней алкогольного угара, стоит подумать, соглашаться на такое предложение или нет. С другой стороны, у тебя будет еще как минимум полтора месяца, чтобы убраться, прежде чем на хозяйской крыше растает снег. На твою радость, есть и совсем замечательная новость. Шведский порномагнат Берт Мильтон - младший на весь мир заявил, что готов построить сеть гостиниц, где платой за проживание станет секс. А точнее, ваше с подружкой согласие на использование в коммерческих целях видео ваших ласк, сделанное многочисленными видеокамерами, равномерно расставленными по номеру. Процедура заселения сократится до подписания одной бумаги, по которой вы даете владельцу отеля право транслировать ваши кувыркания в Интернете. Массовик - затейник «бесплатных» отелей Мильтон - младший уже успел подсчитать прибыль, которую он получит за свою идею,около $44 млн. ежегодно. А всем противникам подобной идеи он высокомерно отвечает: «Билла Гейтса и Стива Джобса тоже называли сумасшедшими, когда они только создавали свои детища. Посмотрим, что вы скажете через некоторое время».

Отпуск можно и вовсе провести за три копейки, если добираться до места бесплатной дислокации автостопом. Правда, в условиях российской зимы придется как минимум запастись подштанниками и непродуваемой курткой - иначе как выстаивать часами на морозе в ожидании того, кто согласится тебя подвезти? Да и годится этот способ только для небольших расстояний. Впрочем, говорят, что передвигаться по трассе помогают красивые девушки, взятые с собой. Схема действия стара как мир: одинокая красавица тормозит фуру, а когда водитель дал согласие, из сугроба выбегает целая команда путешественников. Сюрприз! Остальные секреты можно подсмотреть на сайте Московской школы автостопа, которая существует аж с 1994 года.

Тут, собственно, все в ваших руках. Администрация, как обычно, только предупреждает, но за последствия не отвечает, ведь основным ингредиентом нашего сегодняшнего вечера станет шампанское. Мы же русские люди, куда нам без оливье, рижских шпрот и бутылочки «Советского»? Кстати, если купите сладкое или полусладкое, будете жалеть. Шампанское в коктейлях и так коварно, сахар же в сочетании с пузырьками не просто коварен, а губителен. Голова будет болеть очень сильно, честное слово.

Но не будем тянуть время. Подобно хорошей стюардессе я рассказал вам о спасательном оборудовании , предупредил об опасностях, а также посоветовал: запаситесь минеральной водой с газом и литром лимонного сока. Утром потребуется. А теперь наш экипаж прощается с вами, полетели через пространство и время.

РЕЦЕПТ №1

«Дистиллированный динамит»

Рассказывают, что напиток этот придумали много лет назад, еще до Второй мировой, и пили его по большей части бедные моряки. Поверить в эту историю довольно сложно, встречал я в своей жизни бедных моряков. Получив такое, они лишь покрутили бы пальцем у виска: дескать, ты что, парень, не в себе? На эти деньги можно целый корабль упоить! Впрочем, черт его знает. Речь - то не о наших моряках, а о заграничных. Скажу точно: с ног это валит с немыслимой силой и гораздо быстрее, чем вам бы хотелось. Если все еще не очень страшно, то берем бокал олд - фэшн, кидаем туда три кубика льда, вливаем 10 мл абсента, 70 мл дешевого бурбона, десять капель агностуры, а дальше - сухое шампанское. Классическая пропорция очень маленькая - 10 - 20 мл шипучки, но так мы не почувствуем ничего и вкус будет слишком резким и тяжелым. Так что лейте до краев. Потом быстро подписывайте завещание, называйте кому - нибудь свой домашний адрес и пейте. Будет хорошо. Очень хорошо. Может, даже слишком хорошо.

РЕЦЕПТ №2

«Убивающий красный банан»

Для тех, кто не любит терять контроль над ситуацией, хочет запомнить слова президента, а утром отправиться в гости к родственникам, - «Убивающий красный банан» вы решили очаровать барышню. Скажу по опыту, коктейли очень в этом деле помогают. Но постарайтесь не жениться на объекте своего алкогольного влечения - ничем хорошим такая история не кончится. Вы или сопьетесь совместно в браке, или разбежитесь в ужасе, протрезвев. Согласитесь, оба варианта представляются довольно сомнительными.

РЕЦЕПТ №3

«Пузырьковый пунш»

Если на вашей новогодней вечеринке собралось уж слишком много гостей, они вам порядком надоели, но уходить не собираются, то убейте их тазиком «Пузырькового пунша». Он же «Прощай, крошка». Надеюсь, меня не отправят под трибунал в Гааге за то, что я сейчас напишу. Ох, черт, страшно. Итак, кидаем в тазик много льда, наливаем 500 мл хереса, 500 мл коньяка, 900 мл пива (но не кислого отечественного, а хорошего английского стаута), а сверху две бутылки шампанского. Слышите, звонит колокол? Не спрашивайте, чего это он вдруг, по ком это он. Этот похоронный набат - обычное дело после пунша. Если среди испытуемых будет барышня, которая после этого выживет, подойдите к ней и очень серьезно попросите стать вашим другом. Ходите с ней потом на все пьянки, платите за нее в ресторанах и пабах и будьте спокойны: до дома она вас доставит всегда и в любом виде - есть, есть женщины в русских городах и селениях. Хоть и все меньше с каждым годом - сказываются губительное влияние фитнеса и глупое желание стоять в пробке на маленькой красной машинке. Надеюсь, что с моей помощью ваша новогодняя вечеринка будет особенно удачной: все у вас получится, все сбудется, а проблемы и беды 2010 - го навсегда растворятся в коктейлях с пузырьками. Говорят, нехорошо входить в новый год в состоянии похмелья. Не верьте - врут! Просто нужно проснуться, прислушаться к своему телу и загадать желание, попросив небо: «Пусть это будет моей самой большой проблемой в ближайшие 365 дней, ок?»

Сначала был театр. Потом - фильмы «День радио» и «День выборов», которые заставили нас хорошенько надорвать животы - ведь теперь не часто встретишь действительно смешную комедию. Но с выходом фильма «О чем говорят мужчины» фразочки этой четверки прочно обосновались в наших диалогах. Поэтому мы просто не могли упустить возможности пообщаться с одним из актеров «Квартета И» Камилем Лариным.

Корреспондент: О чем говорят мужчины - мы уже знаем, благодаря вашему фильму. А о чем, как вам кажется, говорят женщины?

Камиль Ларин: Наверное, о том же самом, что и мы. Ну, то есть мы говорим о женщинах, а они, значит, о мужчинах. Кстати, в фильме мы многих тем не касались умышленно - о футболе, например, или о машинах. Это, конечно, тоже популярные темы для мужских обсуждений, но в основном-то мы говорим о женщинах. Поэтому я думаю, что женщины тоже любят поговорить о нас: иногда ругают, иногда хвалят, а иногда и хвалятся своими мужиками друг перед другом.

Кор.: Фильм пользуется большим успехом. Съемки картины «О чем еще говорят мужчины» запланированы на 2011 год. Что она будет представлять из себя?

К.Л.: Фильм выйдет в 2012-м и снова будет построен на наших разговорах. Сейчас как раз сценарий в процессе разработки. Пока могу сказать только, что по сюжету мы вчетвером встречаемся волею судеб, попадаем в разные ситуации, и все это будет происходить в новогоднюю ночь. В наших диалогах мы будем развивать всю эту историю взаимоотношений мужчин и женщин, да и просто поговорим «за жизнь».

Кор.: Обычно люди занимаются этим, когда хотят отдохнуть. Чему же тогда вы обычно посвящаете свободное от разговоров время?

К.Л.: Я увлекаюсь гольфом. Когда есть время, чтобы поехать куда-нибудь на отдых, я беру клюшки и еду играть в гольф. У меня, кстати, довольно неплохо это получается. Футбол тоже люблю, мы все в «Квартете И» его любим и активно участвуем в турнирах между театрами. А еще я собираю колокольчики разные. Куда бы я ни приезжал, из каждого города всегда обязательно везу колокольчик, стараюсь выбирать самые оригинальные. У меня есть парочка и из Киева. Знаете, на колокольчики приятно не только смотреть: когда подходишь к полке и начинаешь извлекать из них звуки, все они звучат по-разному - это всегда поднимает мне настроение.

Кор.: А почему именно колокольчики?

К.Л.: Ну не знаю даже, наверное, потому что это очень «фэншуйно» (смеется). Колокольчики - это, во-первых, красиво, во-вторых, благозвучно, в-третьих, мало пыли собирают, а в-четвертых, они мне просто нравятся - и все тут. Я вообще подвержен разного рода коллекционированию: у меня есть спичечные коробки из разных отелей и ресторанов, где я побывал. Еще я собираю ключи - карты из гостиниц, где я останавливался. По ним сразу можно проследить те города, в которых я был, и вспомнить какие - то истории, с ними связанные, такие предметы стимулирует память даже лучше, чем фотографии.

Кор.: Для любого актера очень важно то, как он выглядит, как одет, ведь все его постоянно рассматривают и оценивают. Вы следите за мужской модой, пытаетесь как-то соответствовать трендам?

К.Л.: Я немного пишу разные шуточные стихи и когда-то на эту тему даже придумал такую строчку: «Я не гонюсь за новой модой, пусть гонится за мной она сама». Не скажу, что уделяю ей большое внимание. Я определенно никогда не выбираю вещи по биркам и не стремлюсь проследить за всеми новинками из последних коллекций, но стараюсь брать хорошую одежду - Armani или Calvin Klein какой-нибудь. Еще мне очень нравятся магазины клубной одежды, там можно найти разные прикольные футболки. Мне идут костюмы, но я не очень их люблю. Они какие-то слишком торжественные, я в них ощущаю скованность. А вот свободная одежда - джинсы, рубашки, футболки - совсем другое дело, в этом я всегда чувствую себя очень комфортно. И все больше убеждаюсь, что ее любят большинство людей, как бы они сами при этом ни одевались.

Кор.: Есть ли что-то такое, чего вы никогда не наденете?

К.Л.: Ни за что не надену вызывающую одежду, какую-то, знаете, эдакую. Многие уверены, что если известный человек это придумал, то значит надо срочно покупать, какой бы она ни была. Я не жертва моды. Пусть сами носят такое. Всякие наряды для сладеньких мальчиков, типа летнего костюмчика у Леши в «Дне выборов», это уж точно не для меня (смеется).

Кор.: В фильме «О чем говорят мужчины» есть эпизод на корабле, когда Ростислав приглашает всех своих женщин на коктейль - party «Все женщины Ростислава». Капитан еще говорит ему, что такими темпами скоро нужно будет крейсер нанимать. Вечеринка «Все женщины Камиля» поместилась бы на корабле?

К.Л.: Я думаю, мужчина не должен хвалиться количеством своих женщин. Такой корабль мог бы существовать. Но я не кичусь этим. Женщины... Какой это показатель? Чего? Крутости, что ли? Но ведь все же видно и так. Бывает, встречает тебя человек, смотрит тебе в глаза и говорит: «О, слушай, да у тебя все в порядке!» А ты просто излучаешь сексуальность - и это видят все без слов. Я не буду на каждом углу трезвонить о том, сколько у меня было женщин. Это совсем неправильно для мужчины. Не надо так делать.

Кор.: Женщин-то может быть много, но идеальная — только одна. Какая она, ваша идеальная женщина?

К.Л.: Мне кажется, что она должна предоставлять мужчине свободу, а он должен не обделять ее вниманием. Вот если это сочетается, тогда это будет идеальная женщина, которая понимает тебя, которая дает тебе свободу... Не ту свободу, вроде «Милый, делай все, что хочешь, гуляй с кем хочешь» нет! Это должна быть свобода того, чтобы мужчина смог почувствовать себя мужчиной рядом с ней. Понятно, что мужчина - это мозг, двигатель прогресса. А женщина должна помогать ему в этом. Если не описывать ее внешние характеристики (брюнетка, блондинка, размер груди и так далее), то идеальная женщина - это человек искренний, открытый, любящий, не обделенный мужским вниманием.

Кор.: Вам ведь повезло такую встретить, не так ли?

К.Л.: Да. Это моя жена, с которой я живу уже 21 год.

Кор.: Впечатляет!

К.Л.: Да, я и сам удивляюсь, как такое могло произойти!

Кор.: Вы женились довольно рано - в 22 года. В чем же секрет долголетия вашего брака?

К.Л.: Ну не все безоблачно, конечно. Нет такой пары, которая бы знала какой-то особенный секрет семейного счастья и жила при этом как в сказке. Просто должно быть уважение друг к другу. Уважение и внимание - это самое главное, а остальное прилагается. Любовь я даже не называю сейчас, потому что она должна быть априори. Если не любишь человека, не нужно мучить себя и его - нужно расходиться сразу.

Кор.: Существует ли женская логика?

К.Л.: Нет. Вероятно, у женщин, которым присущи некоторое мужские качества, есть какое-то подобие логики. Ведь в основном женщины сначала делают, а потом думают - где же в этом логика? Но я научился эту особенность понимать и принимать. Видишь, что вне логики существует человек - ну что ты теперь с ней поделаешь? Я же не могу ее изменить. Я не имею права ее менять, потому что она такая. Может быть, в этом и есть особенность женщин, такая себе изюминка.

Кор.: Как влияет ваша работа на общение с противоположным полом?

К.Л.: Конечно, многие девушки пытаются как-то понравиться и познакомиться, и всякие ухищрения используют для этого, и какие-то букеты невероятные дарят, и ждут после спектакля, и подходят, и признаются в любви, и письма удивительные пишут... Это нормально. Я же на виду, я ведь артист, я хочу нравиться людям. Я же выхожу на сцену не для того чтобы просто сказать свой текст, а чтобы прежде всего понравиться женщинам. И когда это получается - к этому надо спокойно относиться, чтобы не сносило башню. И не надо разочаровывать их. В спектакле у нас есть такая фраза: «Для чего мы все это делаем? Для того чтобы вы любили нас».

Кор.: И что же, по-вашему, женщины больше всего любят в мужчинах?

К.Л.: Наверное, остроумие. То есть человек должен быть не просто умным, а остроумным, чтобы у него было и юмора, и ума достаточно. А потом уже мышцы - совсем для глупеньких. Надо не забывать, что женщины любят ушами - об этом знают все, но пользоваться умеет мало кто. Надо обладать каким-то определенным магнетизмом. И, конечно, внимательность - очень важно, насколько ты внимателен к женщине, насколько ты ее слушаешь, потому что она может купиться на это. Но юмор - это один из главных методов воздействия на женщин.

Кор.: Но вы же его не только с этой целью используете? Юмор - это вообще ваш постоянный спутник по жизни?

К.Л.: Естественно, в быту юмор тоже присутствует, никуда от него не денешься. Я же не могу снимать маску остроумного человека после каждого спектакля и идти домой грустным клоуном. Нет! Я так же развлекаю дома домашних, так же придумываю какие - то шутки, разыгрываю их, так что все продолжается. Мир ведь интересная штука. И не такая уж серьезная, как может показаться.

Кор.: А вы можете пошутить вот прямо здесь и прямо сейчас?

К.Л.: Я анекдот могу рассказать. Жена обращается к мужу: «Дорогой, скоро 8 марта. Я не знаю, что ты мне подаришь, но мне бы хотелось, чтобы реакция у меня была такая: «Вау! Лексус!»

Специфичность этих звуков, их контраст с джазовой музыкой очень точно говорят о стране, по которой едет человек. Хотя этой страны, молодой Советской России, ни герой, ни зритель еще не видят.

Вот он (это американский специалист) прибыл на одно из наших крупнейших строительств. Его знакомят с начальником участка Захаровым. Американец (он должен начать работать на соседнем участке) показывает «класс» работы.

А потом предлагает советскому коллеге сделать то же самое... Как ответит Захаров, не владеющий техникой и в то же время боящийся уронить достоинство советского человека? Его чувства, его волнение трудно передать словами. Да и нельзя о них сейчас говорить...В этом эпизоде и нет слов. Есть великолепно ритмически сделанная гамма шумов. Она точно передает сложную гамму чувств «припертого к стенке» Захарова. Сначала слышится целая симфония крановых гудков. Потом, по мере того как сосредоточивается внимание Захарова, сужается и круг шумов.

Нарастает темп насоса-вибратора. Быстрее бежит по стройплощадке паровозик. Словно чечетку, выбивают месящие цементный раствор ноги рабочих. И вдруг звуковой ритм резко сменился: протяжно и жалобно заскрипела лебедка. Уныло скребутся рычаги. Пищит вырывающийся из крана пар. И снова заметался поршень паровозика. Громче звучит вплетающаяся в шумы музыка. Как же все-таки ответит американцу Захаров? Вопросом звучат те же гудки: «ту-ту-ту». Ответ предельно короток и прост: «Я не умею». Но после этой психологически выверенной звуковой гаммы (которая сделана на, казалось бы, очень неблагодарном для раскрытия чувств человека материале - на шумах машин) ясно, как трудно и мучительно шел к этому ответу человек.

И еще эпизод из фильма «Мертвый дом» (1932), совершенно иного по теме и по форме. По утреннему Петербургу идет Достоевский (артист Н. Хмелев). Гулки шаги редких прохожих, откуда-то издали - звон колоколов. Но вот в эти шаги все громче и настойчивее врывается барабанный бой. Из переулка стала видна площадь. На площади - коридор из солдат. По коридору под ударами шпицрутенов волочат человека. Бьют шпицрутены, бьет барабан. Достоевский отвернулся, заткнул уши. На мгновение тишина и - снова бой барабана. Уходит от площади, зажав уши, Достоевский, но не смолкает барабан. Наоборот, чем быстрее он идет, тем громче барабанный бой.

Эпизодов, построенных на звуке, в лучших и даже средних советских фильмах 30-х годов было много. И было это не так давно. На последних страницах наших газет и журналов, на фасадах кинотеатров афиши: «Смотрите и слушайте! Новый звуковой фильм...» «Слушайте!» - радовался юный кинематограф.
Что же случилось потом?

Потом постепенно, но очень упрямо звуковые дорожки фильмов заполнила речь действующих лиц - диалог.

Мы ни в какой степени не хотим умалять успехов кино 40-50-х годов. Но нельзя не заметить, что яркие звуковые и звукозрительные образы становились в эти годы все более редкими гостями экрана. Слово стало главными чуть ли не единственным средством передачи идейно-эмоционального содержания.
Почему же так укрепилось господство диалога? Вопрос очень сложный. Сколько-нибудь полно ответить на него мы не в силах. Но и обходить его молчанием, игнорировать тоже не можем. Ведь диалог лежит на той же звуковой дорожке, что и предмет нашего разговора шумы. Обратимся за ответом к четырем авторитетным кинематографистам.

Трое из них - советские кинорежиссеры В. Пудовкин, С. Эйзенштейн и Г. Александров. Вот как отвечали они на наш вопрос еще на заре звукового кино:

«Златые горы» (1931). В этом фильме сохранены лучшие черты немого кинематографа. Но вместе с тем в нем звук, шумы и шумовые композиции несут огромную драматургическую нагрузку.

Проследим линию одного из образов. Приехавшему из деревни на завод Петру хозяин подарил карманные часы с «музыкой». Радуется Петр. Только вот какая досадная мелочь-крышка часов щелкает громко, пугая его. Постепенно он привыкает и к щелчку и к мелодии, издаваемой часами.

Ему приятно слышать даже их тиканье (оно слышно и тогда, когда часы лежат в кармане). Но вот Петр стал предателем. Он покушается на жизнь одного из своих товарищей. И то же тиканье часов пугает Петра и напоминает о тех, ради кого он чуть не убил своего же друга, рабочего.

В следующем эпизоде с этими же часами играет ребенок. Тиканье часов приводит его в восторг, а Петра в страх и отчаяние. И, наконец, тиканье и «музыка» часов начинают вызывать у него злобу и протест против хозяев, сунувших ему эту подачку.

«Одна» (1931). Все начало фильма (первые две части) построено на разноголосых шумах улицы и квартиры и на предельно простом дуэте мужского и женского голосов. Ни одного синхронного кадра. И в то же время именно звуковая сторона фильма несет главную нагрузку (как сюжетную, так и эмоциональную).
Мы упомянули только о трех фильмах. Примеров можно было бы привести сколько угодно, почти из каждого нашего фильма тех лет. Образно-звуковое решение этих фильмов было продиктовано не только своеобразием таланта их режиссеров, звукооператоров или звукооформителей. Нет, в этом была закономерность. И одна из ее главных причин в том, что переход к звуку в нашем кино был творчески подготовлен. Поэтому, приобретя «звуковую дорожку», создатели наших фильмов отнеслись к ней не как к новому аттракциону, а как к сильнейшему художественному средству. И как всякое сильное средство, звук был использован экономно.

В этих фильмах и изображение, и диалог, и шумы, и музыка были полноправными хозяевами. Все они поочередно брали на себя главную образную нагрузку того или иного эпизода. В них практически воплощалось то, о чем мечтали прогрессивные кинематографисты Запада. «Именно чередование зрительного образа и звука, а не их одновременное использование, - писал Рене Клер, позволяют создать лучшие эффекты говорящего и звукового кино».

Большой эмоциональной силы в наших фильмах достигали эпизоды, в которых основным компонентом был наш главный герой - звук. Приведем еще несколько примеров.

Руками бывших воров и беспризорников построена железная дорога. Сегодня торжественный день – идет первый поезд. Его ждет толпа молодых строителей собралась вся колония. Состояние у всех возбужденное, радостное. Поезд почему-то опаздывает. Но вот толпа утихла - из-за деревьев появился дымок. И снова мы видим толпу строителей. Вдали прогудел паровоз. Гудок все громче и тревожнее. Беспокойство на лице Сергеева, тревога в толпе. Приближается паровоз - на нем тело Мустафы, бывшего вора, ставшего лучшим строителем. Тревожные и печальные гудки паровоза подхватили заводы и фабрики - траурная перекличка гудков разной тональности и тембров.

Этот большой эпизод из фильма «Путевка в жизнь» идет без слов и музыки. Только изображение и шумы. И неизвестно еще, что здесь важнее. Во всяком случае, в эмоциональном отношении шумы здесь действуют сильнее изображения.

Этот фильм делался без опыта предшественников, на несовершенной технической базе и в очень короткий срок. Он был смонтирован в основном из снятого для других фильмов документального материала.

Но и в нем, несмотря на ряд неудач, «загибов», перенасыщенность шумами, было много для того времени нового и интересного. Особенно в кинематографическом использовании звука. В частности, смещение речи говорящего в кадре человека на другие кадры (видим не того, кто говорит, а слушающих). Интересным и принципиально новым был эпизод радиопереклички городов и заводов. «Говорит» Сибирь, ей «отвечает» Туркестан. Путиловский завод «разговаривает» с иваново-вознесенскими фабриками и т. п. Хорошо была сделана шумовая канва. Индустриальная атмосфера создавалась не пассивной записью натурального звучания машин, а шумоимитацией, созданной музыкальными инструментами. Такое звукоподражание было органической частью музыки.

Так, уже с первых дней своего роста и развития советское звуковое кино пошло по иному пути, чем зарубежное. Это был путь творческих поисков, которые, однако, не зачеркивали основных достижений немого кино.

Вместе с тем многие мастера и теоретики нашего кинематографа видели в тонфильме совершенно новый вид искусства. То, что при первых его шагах он механически перенимал приемы других видов искусств (в частности, театрального), вызывало тревогу. Чуждым для тонфильма оказались и навыки немого кино. Стремление сохранить зрительные пластические образы в качестве основного элемента построения фильма не считалось правомерным.

Ошибочным считали сведение роли звука только к синхронному сопровождению происходящего в кадре. Не представляли также и монтаж звукового фильма, как монтаж немых кадров.

«Звуковое кино - это совершенно новый вид искусства, принципиально отличный и от кино и от театра...» - писал один из первых теоретиков звукового кинематографа, режиссер А. Андриевский.

Звук был нужен нашему кинематографу не как разрядка кризиса введением эффектного аттракциона, а как новое выразительное средство огромной силы. И выходило наше кино на эту дорогу не случайно, не стихийно, а вполне сознательно.

«Очевидно для всех и каждого - звук как аттракцион балаганного порядка, как диковинка... в советском кино себе места "не найдет. Наступление театральщины певцов джаз-банда должно быть отбито».

Таково было мнение режиссера «левого» направления, одного из основателей ФЭКС, Леонида Трауберга. С несколько других позиций подходил к вопросам звука режиссер другого направления, Абрам Роом: «Я уверен, что точная синхронизация звуков в нашей тонфильме за редким исключением - как правило и как принципиальная установка - не будет иметь применения».

Но вывод он делал примерно тот же: «То, что под названием тонфильмы крутится и прокатывается в Европе и Америке, ничего общего не имеет с тем новым видом киноленты, который получится из органического соединения основных элементов кино, изображения и звука».

Не салонные разговоры и джазовые песенки, а многозвучное биение жизни несло наше кино. И звучало оно не под сурдинку, а во весь голос. И что еще примечательно: наше звуковое кино, делая свои первые шаги, не обращалось, за редким исключением, к экранизациям популярных произведений.
Многоголосый оркестр современной жизни звучал с наших экранов. Причем так называемые «шумы» играли зачастую первую скрипку. Вспомните лучшие и даже средние фильмы первых пяти-семи лет звукового кино. Разве бедны они яркими «шумовыми» образами? И разве похожи они на те фильмы стопроцентной синхронности, о которых с такой нелюбовью пишет Э. Линдгрен?

Древние народы смотрели на пчел, как на образец чистоты обычаев, порядка, бережливости и трудолюбивости.

Давно разгаданы тайны жизни пчелиной семьи познаны сложные взаимоотношения ее особей, выработаны надежные приемы управления ими, и все же еще много о пчелах неизвестно. Пчела до этого времени продолжает интересовать ученых, практиков и всех, кто любит природу, умеет ценить ее красоту и совершенство.

ВНЕШНЕЕ СТРОЕНИЕ ПЧЕЛЫ

Пчела, как и другие насекомые имеет твердый и крепкий кожный покров, который служит одновременно и скелетом, к которому прикреплены все органы и мышцы.

Тело пчелы покрыто многочисленными волосками. Оно выразительно разделяется на три подвижной соединенных между собой части: председателя, грудь, брюшко.

Председатель – являет собой крепкую хитиновую коробку, где сконцентрированы основные органы чувств и нервной системы. По сторонам председателя размещена пара сложных глаз и три плоских глаза.

На передней части председателя размещены усики. Каждый усик состоит из одного большого, основного членика и жгутика, который у матки и рабочей пчелы насчитывает 11, а в трутня – 12 члеников.

Усики служат органом нюху и прикосновения. Запах пчелы воспринимают обонятельными ямками, закрытыми пористыми крышками. Таких ямок на каждом усике насчитывается у пчелы около 6000, а у трутня – свыше 300000.

На нижней части председателя, вокруг ротовой полости, размещены сложные ротовые дополнения. Среди них различают спереди верхнюю губу и две верхних челюсти. Последними пчелами выполняет разнообразные работы: чистит амбарчики, улей, строит соты, выносит из улья мертвых пчел, мусор, задерживает пчел-воровок и тому подобное.

Возле задней части рта размещены две нижних челюсти с подовгуватими пластинками и нижняя губа, которая состоит из основы подбородка, толстого длинного членика-подбородка, от которого отходит мохнатый язычок с ложечкой. В направлении язычка размещены щупальца нижней губы. Когда придатки нижней губы и нижних челюстей сближаются вокруг языка, то образуется трубочка, которую принято называть хоботком. Большие порции норму или воды пчела всасывает хоботком, а когда капельки пищи очень маленькие, то вбирает их в рот по капилляру язычка.

Грудь пчелы подвижной соединена с председателем. Складываются они из четырех колец, в состав каждого из которых входят нижнее и верхнее полукольца, или сегменты.

К первым трем кольцам прикреплено по одной паре ножек, а к верхней части средне груди и заднегрудей – по паре крыльц.

Ножки – кроме того, что является органом движения. Приспособленные выполнять множество работ: чистить тело, усики, собирать и переносить пыльцу, выносить из улья мертвых пчел и др.

Ножка состоит из тазика, маленького вертлуга, бедра, голени и лапки, которая в свою очередь состоит из пяты члеников и заканчивается двумя коготками и подушечкой между ними. На передних ножках есть приспособление для чистки усиков и председателя. Задние ножки с внешней стороны голеней имеют корзины для сбора и перенесения пыльцы, а средние – шорець для выталкивания из корзины пыльцы в амбарчик. Кроме того, все ножки имеют волосяные щеточки для чистки тела выполнения других работ. Среди волосков, которыми покрыты ножки и тело пчелы, есть и такие, которые служат органами чувств. Ножки имеют очень сильные мускулы, с помощью которых пчела может тянуть по шершавой поверхности груз, что в 20 раз превышает ее собственный вес. Ножки матки и трутня специальных приспособлений для сбора и перенесения пыльцы не имеют.

Крыльца прикреплены к верхней части груди. Всего пчела имеет две пары крыльц. Передние, большие, прикрепленные ко второму кольцу груди, а задние, более малые, - к третьему.

Передние крыльца сзади имеют складку, а заднее – спереду 17-28 крючков. В спокойном состоянии крыльца лежат переднее и на заднем вдоль брюшка, когда же пчела расправляет их для полета, то заднее крыльцо своими крючками зачиплюеться за складку переднего и образуется вроде бы одно сплошное крыльцо. Во время полета, в зависимости от нагрузки, пчела делает до 440 взмахов за секунду, в результате чего может лететь с грузом до 20-30 км., а без груза – до 65 км/час. У трутня крыльца крепче, большие, и он может летать еще быстрее.

Брюшко с грудью з’днуеться тоненькой тур дочерью. Складывается оно из шести колец пчелы и семи – у трутня. Каждое кольцо разделяется на полукольца (сегменты). Передние кольца и сегменты находятся на задних и соединяются между собой тонкой прозрачной эластичной хитиновой пленкой. На 3,4, 5 и 6 нижних сегментах брюшка в его складках размещены восковые зеркальца, под которыми находятся восковидильни железы. Воск, который выделяется железами, оседает на зеркальцах в виде пластинок, какие пчелы используют для строительства сотов. Заканчивается брюшко заднепрохидним отверстием и жалобой.

Жалоба имеет сложное строение и назначение для охраны гнезда. Главными рабочими частями жалобы является негру доме полозья с выступлениями а подвижные скелетики. Полозья вместе двумя скелетиками образуют трубочку, к которой подходит отрутовивидна пролив.

Скелетики заканчиваются зубчиками, направленными в одну сторону, в результате чего во время жаления скелетики легко погружение в тело, а вынуться не могут. Жало при этом вырывается из тела пчелы и под действием особенных мышц самой жалобы еще больше углубляется в тело. Пчела после поражения через 2-4 год. погибает. Когда же пчела жали другого насекомого или пчелы, то через образованный в хитине пролом жалоба может вынуться и она остается жить. Ужаленное же насекомое погибает немедленно.

Пчелы сильно возбуждаются и становятся зле, когда услышат запах яда. Из пчелиного яда составляют очень ценные лекарства.

Пчелиный яд для человека не опасен, но злоупотреблять ею не стоит, потому что это может вызывать головную боль или повышение температуры.

Матка тоже имеет жалобу. Оно предназначено у нее для борьбы с другими матками. У трутня жало отсутствует. Приспособление для выполнения разных работ, которые размещены на ножках, а также восковидильни и насонови железы свойственны только рабочим пчелам. Матки и трутни их не имеют.

ПИЩЕВАРЕНИЕ И ОБМЕН ВЕЩЕСТВ

Состав кормов

Белки в организме пчелы тратятся на образование новых клеток, возобновления старых и рост и развитие организма вообще. Особенно много белков нужно для питания личинок всех особей пчелиной семьи, которые очень быстро растут и увеличивают свой вес.

Углеводы: пчелам особенно много нужно углеводного корма весной, когда бывают еще холодные дни, ва в ульях есть уже достаточно много расплода, которым нужно тепло. Много в корме пчелы нуждаются и в период летной работы, связанной с медосбором.

Жиры являются источником тепла и энергии, но они в организме пчелы могут быть также в виде запаса питательных веществ (жировое тело).

Витамины-вещества, которые способствуют нормальной жизнедеятельности организма.

Мед – это в основном углеводный корм.

Перга – особенно необходимая для пчел весной, когда происходит усиленное червлиння маток, а в природе еще не есть пилконосив или плохая погода не дает возможности пчелам принести в улей пыльцу, хоть он и есть.

Внутренние органы пчелы